About

“Sur scène avec Alexis Cousineau et Érick d’Orion, «le maître du noise», qui assurera l’ambiance sonore, Pelletier prépare ainsi au sous-sol — tout indiqué — du Cercle une prestation pour les couche-tard, qu’on sent puisée à même ses inconforts. Motivée, aussi, par un amour trop fort du théâtre pour le voir se reposer.” — Voir (Québec), March 2013

Text in Radio-Canada: Guide culturel (Québec), March 2013

“… a strong sense of drama that would ashame many a TV drama screenplay writer.” — Monsieur Délire (Québec), January 2013

“La chute du piano a de quoi ravir dans son assemblage ludique de sons, de présences, d’images, de voix, de texte et d’espace.” — Le Devoir (Québec), October 2012

“La mise en scène est astucieuse. Les projections vidéos sont surprenantes et prenantes.” — Info-Culture (Québec), October 2012

Text in Punctum arts visuels (Québec), June 2012

“… les gens étaient curieux de ces installations…” — La Presse (Québec), May 2012

“L’œuvre suivante, signée Érick d’Orion, est sonore: il s’agit d’un collage d’airs de Noël connus (chantés par Fernand Gignac, Michel Louvain, Richard Verreau…) qui se déconstruit jusqu’à devenir de la musique expérimentale.” — Le Soleil (Québec), December 2011

“Mettant en question et déconstruisant sur un ton amusant et ironique les fondements de nos systèmes politiques, le Belge et le Québécois ont inventé une micronation, le Daerdenland.” — La Presse (Québec), October 2011

“L’idée est de les amener plus loin dans un processus de création.” — Québec Hebdo (Québec), September 2011

“«On rappellera les 10 ans du Sommet des Amériques, de la destruction du toit du mail Saint-Roch et on évoquera les attentats du 11 septembre», souligne Erick d’Orion, qui s’occupe de la création sonore.” — Le Soleil (Québec), August 2011

“La ville de Québec est un beau laboratoire où se transforment de nouvelles formes artistiques à travers l’exploration des nouveaux médias par des créateurs qui travaillent à renouveler l’art audio et la performance poétique.” — Québec Info Musique (Québec), January 2011

“This record features a rather wide sound palette and draws from die-hard noise art, sound collage, and electroacoustic improvisation.” — Monsieur Délire (Québec), November 2010

“I liked that they went from soft feedback to more explosive electronics with layers of static, a table-top guitar, small cymbals with pick-ups, brushes and bird-samples.” — Downtown Music Gallery (USA), June 2010

“Fascinant!” — Chez Danny Trobu (Québec), May 2010

“Le directeur artistique du FIMAV se réjouit des rencontres entre artistes locaux et étrangers: «L’Américain Charlemagne Palestine, fait-il observer, a été emballé par l’installation du Québécois Érick d’Orion (Solo de musique concrète pour 6 pianos sans pianiste) présentée au Théâtre Parminou».” — La Presse (Québec), May 2010

“High class. Very nice work.” — Monsieur Délire (Québec), May 2010

“A fine hit to the plexus to start the day.” — Monsieur Délire (Québec), May 2010

“Le résultat est impressionnant.” — La Tribune (Québec), May 2010

“Ainsi, au lieu d’entendre les notes résonner dans l’espace, c’est le bois des pianos qui vibrent sous la baguette d’un programme informatique.” — La Nouvelle / L'Union (Québec), May 2010

Text in Le Soleil (Québec), May 2010

Text in Le Journal de Québec (Québec), May 2010

Text in La Presse (Québec), May 2010

Text in Le Soleil (Québec), May 2010

Text in Radio-Canada: Première chaîne (Québec), May 2010

Text in Voir (Québec), April 2010

Text in Le Devoir (Québec), April 2010

“Une franche réussite.” — Le Lien multimédia (Québec), April 2010

“Une fascinante exposition vous attend.” — Les chroniques de Corinne (Québec), February 2010

“L’œuvre d’Érick d’Orion est originale, percutante et d’une grande sensibilité.” — Le Courrier (Québec), January 2010

“Un travail réussi. Deux soirées de performances intenses et bien accueillies par le public.” — Impact Campus (Canada), November 2009

“Il faut nécessairement souligner la pertinence des artistes qu’Érick d’Orion, commissaire pour l’occasion, a finement sélectionnés.” — Inter, art actuel #103 (Québec), September 2009

“… où l’on entend le son de la machine piano, ses vibrations, sa résonance…” — La Libre Belgique (Belgium), July 2009

“Une expérience ludique et poétique” — Télémoustique (Belgium), July 2009

“… perhaps one of Europe’s most original festivals — and this year, six guys from Québec have helped to make it happen.” — The Gazette (Québec), July 2009

“… lieux investis par des artistes «audio-indisciplinaires» qui proposent des créations in situ et dialoguent avec les promeneurs-auditeurs…” — MCD — Musiques & cultures digitales (France), July 2009

“… fait redécouvrir aux visiteurs cet objet qu’est le piano” — La Voix du Nord (France), June 2009

“… on est vraiment en mode découverte.” — Nightlife (Québec), June 2009

“Depuis, avec l’arrivée de membres plus portés par l’audio, Nelly-Ève Rajotte et Érick d’Orion pour ne nommer qu’eux, Perte de signal se tourne plus que jamais vers l’art sonore” — Le Devoir (Québec), March 2009

“Je n’ai pas l’intention de faire une œuvre politique” — Le Panoptique #47 (Canada), March 2009

Text in lesoir.be (Belgium), December 2008

“En écoutant le travail d’Érick d’Orion, on se laisse porter par sa cadence et son intensité.” — marcgauthier.com (Canada), November 2008

“À La chambre blanche en ce moment, nous est offert la très précieuse occasion de s’abandonner à l’image et au son, de flotter sans attaches hors du temps, de déambuler en apesanteur dans un espace qui n’est nulle part.” — Ceci n’est pas une pipe (Québec), September 2008

“Une sélection éclectique où l’électroacoustique fréquente la performance.” — Voir (Québec), September 2008

“… une installation audio et vidéo où le visiteur pourra non seulement observer ces espaces, mais aussi devenir un élément de ce paysage acoustique et visuel.” — Impact Campus (Canada), September 2008

“… vivre une immersion sonore et sensorielle.” — patwhite.com (Québec), September 2008

“… Érick d’Orion, l’habitué des expérimentations audio, présentera, pour la première fois dans cette ville, une installation immersive…” — Le Devoir (Québec), August 2008

“Six exquisite songs of crackling textures, harmonic drones and ambient extravaganza […] Purchase, baby!” — 12rec.net (Germany), June 2008

“Érick d’Orion semble mettre en scène une multiplicité de lectures et d’interprétations de la musique” — Voir Saguenay/Alma (Québec), May 2008

“Les univers sonores se juxtaposent, puis se dédoublent simultanément dans les pianos trafiqués, donnant des échos un peu plus familiers mais qui, assurément, déroutent aussi les oreilles, même les plus avisées.” — Le Devoir (Québec), March 2008

“D’Orion s’écarte de sa recherche strictement audio pour explorer des techniques acoustiques qui, du plunderphonic de la première pièce à sa perversion totale en cours dans la seconde, incarnent une véritable symbiose du son et de la matière.” — Ici Montréal #11:22 (Québec), March 2008

“Ces trois vitrines, qui n’avaient rien d’élitiste, auront été à l’image de leur sympathique commissaire.” — Voir Québec (Québec), February 2008

“Érick d’Orion est un artiste audio qui crée des installation sonores, qui dessine dans l’espace du son des portraits éphèmères et violemment évocateurs.” — Ceci n’est pas une pipe (Québec), February 2008

“Il y a du rythme dans ce que je fais, et même, je te dirais qu’il y a du mouvement! C’est très gestuel!” — Voir (Québec), February 2008

“… rafraîchissement musical total…” — Voir (Québec), December 2007

Text in Le Devoir (Québec), December 2007

Text in Bang Bang (Québec), October 2007

“La musique déjà très rythmée [du Consort contemporain de Québec] sera pour l’occasion couplée au traitement électronique d’Érick d’Orion, afin de lui conférer une allure dansante indéniable, teintée de trance, de house et de drum ’n’ bass.” — Québec Hebdo (Québec), October 2007

Text in patwhite.com (Québec), March 2007

“Listen as snapshot vocals collide with dank rhythms, building up to a sudden silence that’s all sudder and awe.” — Disquiet (USA), March 2006

“… morceaux_de_machines are unafraid to pull back and let moments of tangential beauty into their noisier explorations.” — Musicworks #94 (Canada), March 2006

“Le noise de morceaux_de_machines est violent, très saturé… mais aussi beau” — Critiques de disques (Québec), February 2006

Text in Geiger (Denmark), December 2005

Text in Modisti (Spain), November 2005

Text in ImproJazz (France), November 2005

“… the Montréal-born idiom known as musique actuelle really is capable of embracing almost everything from the minimalist gestures of Babin and Hétu to the ear-scorching aural firestorms of Dontigny and d’Orion.” — The Georgia Straight (Canada), October 2005

Text in Eesti Ekspress (Areen) (Estonia), July 2005

“… it never dulls, nor does it ever fail in delivering top-quality noise in fucking bucketfuls.” — Exclaim! (Canada), July 2005

“… deviant electroacoustic works… highly recommended noise art.” — All-Music Guide (USA), July 2005

“morceaux_de_machines bouscule, détruit, reconstruit, malaxe les sons avec une évidente volonté de créer une architecture peu commune.” — Liability Webzine (France), July 2005

Text in The Gap (Austria), July 2005

Text in Rumore (Italy), July 2005

“Estrapade ist definitiv eine intensive (anti-) musikalische Grenzerfahrung und zugleich eine dicke Empfehlung für alle Noise-Liebhaber.” — Somamag (Germany), June 2005

“… l’improvisation de morceaux_de_machines passionne.” — Soleil FM, Jazz Etc (France), June 2005

“Erano tempi che non sentivo un disco di free elettronica così compatto, incompromissorio e creativo.” — Sands Zine (Italy), June 2005

“… an interesting, often exhilarating work…” — Chain DLK (USA), June 2005

“Dans la joie et la douleur, ces terroristes bruitistes ancre leur démarche en revendiquant une filiation avec la musique concrète…” — Wreck This MeSS — Paris (France), June 2005

Text in Choices (Germany), June 2005

Text in De:Bug (Germany), June 2005

Text in Terz (Germany), June 2005

“I was warned - the music of Montréal duo morceaux_de_machines would be loud. What I wasn’t told was just how unbearably surprising it could be.” — The WholeNote #10:9 (Canada), June 2005

Text in Avopolis (Greece), June 2005

“Os dois músicos falam mesmo em “maximalismo” para descrever tais procedimentos, em clara oposição ao legado minimalista que hoje marca a frente digital.” — Paes (Portugal), June 2005

“From the frequency-daddling noise-pitches to the droning echoes and epic atmospheres, Estrapade features a lot of high class noise variety.” — Cracked (Austria), June 2005

Text in Rif Raf (Belgium), June 2005

Text in Music Club (Italy), June 2005

Text in Coda Magazine (France), June 2005

“… with Estrapade you can dance yourself silly while the earwax melts.” — Paris Transatlantic (France), June 2005

Text in La Médiathèque (Belgium), June 2005

“… somewhere between Anthony Braxton, Penderecki and Public Enemy.” — Splendid E-Zine (USA), May 2005

“… évoque à la fois la coulée continue, le hachoir à viande et le broyeur de pierres.” — Les Cahiers de l’ACME #221 (Belgium), March 2005

“… un monolite impressionante per ferocia e complessità strutturale…” — Rumore (Italy), March 2005

Text in Informator “Ars” 2 (Poland), March 2005

“Estrapade è un assalto.” — Digimag #04 (Italy), March 2005

“… elevating the realm of avant noise at least 3 notches.” — Zookeeper Online (USA), February 2005

“… una collaborazione pressoché perfetta.” — Blow Up (Italy), February 2005

“… ce tsunami de sons, cette masse sonore brute se conjugue quelquefois avec la fragilité de processeurs électroniques.” — Jade #17 (France), February 2005

Text in Ici Montréal (Québec), January 2005

“Heureuse compilation.” — ImproJazz #111 (France), January 2005

“More = more seems to be their point.” — Vital #454 (Netherlands), December 2004

Text in De Subjectivisten (Netherlands), December 2004

“… la tendance bruitiste paraconcrète est en grande forme…” — Revue & Corrigée #62 (France), December 2004

Text in Critiques de disques #34 (Québec), November 2004

Text in Revue & Corrigée #60 (France), June 2004

“Bruit. Musique. Musique faite de bruit.” — Voir (Québec), May 2004

Text in Le Journal de Québec (Québec), May 2004

Text in Bad Alchemy #43 (Germany), March 2004

“…giving a survey of another round of remarkable practitioners of musique actuelle. It’s a talented and diverse group of players, and anyone interested in new sounds from the north is likely to find something of interest.” — Signal to Noise #33 (USA), March 2004

“Fresh and exciting, it is post-all so very much and a highly promising cornucopia of fresh ideas.” — Outsight (USA), February 2004

“… there isn’t a track presented that doesn’t provide some surprise and promise.” — Exclaim! (Canada), January 2004

“This compilation leaves no doubt that are many interesting things going on there.” — Vital #399 (Netherlands), November 2003

Text in All-Music Guide (USA), November 2003

“… on prône chez No Type une liberté artistique foisonnante.” — Le Devoir (Québec), September 2003

“Made for the adventurous, its quality is high…” — See Magazine (Canada), September 2003

“… electroacoustic to ambient soundscapes to more experimental noisy tunes… made me like a lot the rich flavours of this surprisingly good encounter.” — Absurdities #8 (Greece), July 2003

“No Type presented a label showcase that enraptured the crowd, sucking them into a vortex of noise and improv electronic performances.” — Dusted Magazine (USA), June 2003

Text in Phosphor (Germany), May 2003

“Bruitiste sans être extrême mais surtout éminemment intelligent, ce disque élève l’art de l’assaut sonore dans les hautes sphères…” — Ici Montréal (Québec), December 2002

“morceaux_de_machines is a virtual dream machine, injecting the listener with such a wild array of visions that peyote and mescaline becomes futile accessories.” — Sonoloco Record Reviews (Sweden), November 2002

“… morceaux_de_machines tisse des atmosphères tendues, catharsis numérique de processeurs furibonds et de lignes de programmation effrénées.” — Jade #8 (France), November 2002

Text in Desiderata #12 (USA), November 2002

“All these tracks are very good explorations in sound texture and rhythmic pieces.” — Exclaim! (Canada), October 2002

“Noise played at a furious rate, with furious intensity.” — Vital (Netherlands), September 2002

“… un infernale impasto impro-rumorista di ferocia inaudita.” — Blow Up #52 (Italy), September 2002

“There is an excitement in the sheer variety presented but further in the skill of execution…” — Voiceworks (Australia), August 2002

“… they rip sounds apart at an almost genetic level, scrunching them and tearing them and twisting them and hacking at them with the ravenous relish of sonic serial killers.” — Splendid E-Zine (USA), July 2002

“liberum arbitrium is a class-A production… A serious contender for best noise album in 2002, highly recommended.” — All-Music Guide (USA), July 2002

“Mmm, tasty, pass the milk.” — Desiderata #11 (USA), July 2002

“… un véritable magma de textures paradoxales…” — Le Devoir (Québec), June 2002

“There is dripping sweat in this music; there is a refreshing ferocity and brutal dynamism in abundance. It seems even at times that the ghost of Coltrane pervades the proceedings.” — Vital (Netherlands), June 2002

“… chaque pièce nous fait découvrir une nouvelle définition du mot ‘saturation’.” — Voir (Québec), June 2002

“… une œuvre qui s’écoute comme on regarde un Riopelle…” — Ici Montréal (Québec), June 2002

“… the most wildly wonderful, defiantly peculiar sounds you’ll hear this year… albums like The Freest of Radicals restore faith in the musical adventure…” — Splendid E-Zine (USA), June 2002

Text in Rumore #125 (Italy), June 2002

“The weirdest tracks often end up to be the best and discoveries await by the dozen.” — All-Music Guide (USA), June 2002

“The concept is wonderful, the result shining…” — Sonoloco Record Reviews (Sweden), June 2002

“True to No Type’s range, there are plenty of sounds to captivate and confound…” — The Wire #221 (UK), June 2002

“morceaux_de_machines create some of the hardest ambient-noise I’ve heard recently… a surprising and satisfying combination of electro-noise with subtler elements weaving through. Intriguing.” — Ampersand Etcetera #2002_7 (Australia), May 2002

“… a two-CD set that encapsulates where No Type has been. Or… what sort of boundaries they don’t bother keeping to.” — Earpollution (USA), May 2002

“No Type is dedicated to the odd, the obtuse, and the wicked in the genres of microsound, noise, IDM… leaving the listener strangely comfortable in a sea of sound…” — Capital Magazine (Canada), May 2002

“… this compilation is something you must get if you like ambient, IDM, experimental rhythms or anything in between!” — Electronic Music World (Netherlands), May 2002

“Des pièces créées sans facilité qui tentent de pousser les limites de la musique.” — Voir (Québec), April 2002

Text in Tandem News (Canada), April 2002

“… a release that is exciting from the first to the last moment.” — Real Tokyo (Japan), April 2002

“… some of the most daring drones and audio atmospheres that you are likely to hear.” — Nightwaves #11 (Canada), April 2002

“Anyone with an open-minded view on music will definitely discover something they like on this compilation…” — Freestyle Grooves (Netherlands), April 2002

“You’re not looking at a label that has a quota to fill or a manifesto which each artist most follow, the name No Type itself seems to be the manifesto and instruction booklet.” — Record Camp (USA), April 2002

“With the incredible variety here, The Freest of Radicals accurately captures the joyous anarchy of the No Type label.” — Grooves (USA), April 2002

“… a quick thumbnail guide to discovering some new and adventurous music.” — Incursion Music Review (Canada), March 2002

“… No Type should need no introduction - it is (to my mind) the best web music label…” — Ampersand Etcetera #2002_3 (Australia), February 2002

“… some very strange and intriguing tracks are included.” — Vital (Netherlands), February 2002

“The Freest of Radicals témoigne bien de la qualité et de l’inventivité des artistes de No Type.” — Voir (Québec), February 2002

“Nous sommes sur No Type parce que nous croyons à la liberté de créer.” — Voce del Popolo #01:02 (Québec), December 2001

“No Type s’associe à l’étiquette de musique électroacoustique empreintes DIGITALes afin de mieux diffuser le travail “de nouveaux créateurs ignorés des circuits habituels”.” — Le Devoir (Québec), December 2001